村上春树不插电-HisLife 他生活

村上春树不插电作者：文/施小炜、前生树、南山雪、寐行者、Soulslasher文章来源：《他生活》杂志社发表日期： 2009-6-12 0:00:00 日本文学界看村上

死者所支配的世界

文/寐行者

    “黄皮白心”，除了香蕉，还有村上。虽是黄皮肤，但一直不够“日本”，直白、甚至是尖锐地表达自己的意识，一时间波普得很。

    所以村上在日本是被批评的，从始至终。从初登文坛开始，其过强的风格化便遭人诟病。在那些纯文学评论家们的眼里，他活脱脱是一个“迷幻药贩子”，喜欢村上的人也不过是一群“通俗而轻浮，具有都市派趣味的浮躁家伙”。但不得不否认：这群人恰恰是上个世纪80年代以来日本经济高速发展所遗忘的都市主角。村上文字中那无法释怀的空虚语境显现了他们真正的主题：我们相同，并非因为我们共同拥有一个世界，而是我们共同欠缺一个世界——小说里不断出现的，一个死者支配生者生存方式的世界。

    他营造着这个时代过度缺乏的“欠缺”。但这样的预见性并未得到本土纯文学评论家的注意，他们只是在意村上作品中的消极意识，甚至觉得其小说中，人都不是活的。没有人在意他用自身的存在来映射日本的虚无。

    在日本文学界看来，所谓日本文学的“世界性”就是指掌握了日本式私小说精髓，抑或川端康成，三岛由纪夫之类。“他们不喜欢我。日本文坛存在着代与代之间的斗争。”

    他似乎成了日本文化传统与现代断层的“替罪羊”。即便《海边的卡夫卡》被评价为“强有力而又充满自信”的作家说创作的“优雅且富于梦想的小说”，但他还是被批评为“不具备日本近代文学那种记忆的厚重感”。植根于本土文学的羁绊似乎是一条隐形的国境线，稍有不慎就会变成一个流放于自家院落的人。村上把经历了近代一百年历史的“日本小说”渐渐甩在身后。

    而在那些看似是死者所支配的世界里，死并不是生的对立面，而是它的一部分。《挪威的森林》最后：“献给我死去的几个朋友，还有活着的几个朋友。”向死而生，永远死在18岁。