王学圻不坏大叔-HisLife 他生活

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王学圻不坏大叔作者：摄影／许闯文／玎玎文章来源：《他生活》杂志社发表日期： 2009-10-30 0:00:00 “艺无止境，我到现在才知道。”

    一切接近美的东西，都会使我们不安。王学圻就是这样一个在他的屏幕上、在他的照片里时时让我们感觉到一种不安，有一种向往的人，这或许要归功于多年的话剧舞台。在他年轻气盛的时候，他并没有富甲一方、名利双收，而是在话剧那个有点冷落却无比严苛的舞台上，一次次、一晚晚地接受着成功与挫折，成功与挫折都是短暂的，剩下的大段大段的时光属于无数次的磨练、体验与接近。

    “戏剧和电影不一样，电影、电视都是一次性的，话剧在不断地重复，我就总在琢磨，今天这么演，明天我能不能那么演，我在不断地实验。”

    “你怎么试？通过台下观众的反应吗？”

    “对！”他的手猛地一挥，带着远大于现实生活中的力道，“话剧舞台上更多的不是靠语言，不像影视剧中总在说啊说的，在话剧中声音只是一个表现形式，后排的观众甚至听不大清楚，最主要的就是你的动作。”

    所以这成就了电影里王学圻的身板总是那么一板一眼，你甚至感到他的每一步路都不是乱走的，走得有方寸，走得有拿捏，他即便不说什么，也好像在用他的身体对你说着什么，他引得你要去侧耳倾听，听寂静里的无声胜有声，他带你进入了那么一个用心灵去体会的境地，你有点害怕，可又觉得过瘾，你希望他多说一点，再多说一点，却不愿意承认自己听见了。这是话剧的魅力，王学圻是一个话剧的使者，他把话剧的精魂带进电影，大家都看见了那么一个奇异的东西，却谁都说不出来。

    所以是王学圻，他走过80年代的电影启蒙，走过世纪末，走进商业，依然无损，只是他。
这时候你会原谅为什么他也当过导演，也拿过蒙特利尔电影节的大奖，却为何没有像陈凯歌、张艺谋那样成为霸气一方的大导演，在运筹帷幄中挥斥方遒，为什么他还是在这儿，在做一个演员。

    “我后来自己也想了，或者我更喜欢的还是当一个演员。”他又想过了，是的，他都想过了。在第22届蒙特利尔电影节上，当评委会主席给他授奖：“王，你为什么不高兴，你知道这个奖的分量吗？”那时候他没有正面回答这个问题，他没有告诉主席，他不是不高兴，他只是心里有一种说不上的、放不下的委屈。

    那是积攒了三年的委屈，三年的时间，他放下手头一切工作，专心地搞这个以杨丽萍为核心的电影《太阳鸟》，但是换来的很多说法仅仅只是“你在骗杨丽萍的钱吧”——这对一般人可能算不上什么，可是对内心极度自尊的王学圻来说，这句话的重量不亚于一座山。它压在王学圻的心上，就像最后一根稻草压在所有辛苦、艰难之上。

    “那时候我把五十多场戏做成小卡片装在口袋里，天天带在身上，没事就拿出来看，后来剪片子，我剪了一年多。三年下来，等于我一个大专也读下来了，一边学一边读。”

    这是将他揣摩角色中每一个动作的方法运用到导演工作中，太精致、也太辛苦，付出太多总是要委屈的。王学圻表演的一个特色是，在影片中他的动作非常细腻、传神，而他并不太经常运用眼神，或者说他只运用一种眼神，一种非常定的、非常深的眼神，这种眼神不但形成了他个人的标志，也很接近于“于无声处”的艺术精髓。然而话剧的馈赠也带来问题，在《梅兰芳》中王学圻才发现他可能过于注重形象、动作的造型，却忽略了声音的造型——或者也不是忽略，而只是没有那么深地认识到。

    反反复复仍然是王学圻，反反复复仍然不是十三燕，凯歌导演说：“学圻，这还是你，不是十三燕。”凯歌导演有一天晚上突然兴奋地找到王学圻说：“学圻，你试试看换一个声音！”终于在王学圻拔了一个高调之后，陈凯歌兴奋地说：“学圻，十三燕出来了！”

    “艺无止境，我到现在才知道。”王学圻意味深长地说：“年轻的时候他们说艺无止境，我不懂，那还要怎么演啊？现在我知道了，我还可以演得更深。”

    “那您认为艺术是什么呢？”我仍然不动声色，我等待一个石破天惊的答案，然而没有，他的回答就像他在生活中跪着擦地板的姿态，“艺术来源于生活，但高于生活，一定高于生活，要去设计。”

    “我想把自己的经历、自己体验到的都设计进去。”

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